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鬼才电影艺术家—韦斯·安德森,用怪诞美学构建成人童话

幽灵电影艺术家韦斯安德森,用怪诞的美学建立成人童话故事

谈到韦斯安德森认为很多人并不陌生。

2014年,凭借作品《布达佩斯大饭店》,他被提名为第87届奥斯卡最佳影片奖,最佳导演奖,最佳原创剧本奖和其他9个奖项。这部经典作品是安德森所有作品的杰作,展现了他独特的拍摄技巧和表现力。从那时起,安德森不仅成为着名的导演,而且还成为时尚界的艺术家。

安德森的电影独特之处在于它总是创造出一种不真实的“幻想”。在他的作品中,形成这种“幻想”的一个重要因素是他大胆而夸张的色彩搭配。

首先是代表《布达佩斯大饭店》的开幕。看过这部电影的观众必须对这款镜头印象深刻,带有柔和的粉红色,少女风格和梦幻般的画作。

还有一个“粉红色+粉红色蓝色”组合,构建了两个恋人的甜蜜世界。

Grand Hotel酒店的内部采用“咖啡+红+金”的温暖色调,营造出怀旧的欧式风格。

这款红色电梯的镜头也是经典,安德森用如此强烈的色彩来表达D女士的突出身份和家庭财富,每次看到这一点,人们都会情不自禁地感受到他的鬼魂。

这种大胆的色彩组合反映在安德森的其他作品中。

这《骑士酒店(Hotel Chevalier)》是《穿越大吉岭》的伴侣,虽然只有13分钟,但充满了安德森的美学。 Jason Schwartzman和Natalie Portman站在露台上,眺望远方。欧洲优雅的复古配色是一个重磅广告。不是太多。

《骑士酒店(Hotel Chevalier)》(2007)

狸爸爸》是安德森的另一个代表,改编成一部基于罗尔德达尔经典童话故事的动画电影。

狸爸爸》(2009)

《月升王国》明亮和浅色象征着成长和青春。

《月升王国》(2012)

安德森的电影美学不仅体现在色彩搭配上,而且他独特的构图是创造“梦幻”的另一个元素。

他的镜头总是严格水平和垂直,对于“对称”构图几乎是偏执的。

人应该是对称的:

《月升王国》(2012)

《布达佩斯大饭店》(2014)

景观也是对称的:

《穿越大吉岭》(2007)

《月升王国》(2012)

《布达佩斯大饭店》(2014)

总之,在他的作品中,不乏“对称”!

而安德森特别喜欢正面拍摄,加上对称构图,画面的深度会减弱,而且前后场景会显得局促。在其他人的电影中,画面往往是一个相互关联的整体,安德森的电影画面显示出“平面图像”效果。

“明亮的色彩匹配+扁平的图像层次”,当这些元素放在一起时,是儿童图画书的典型特征。所以他的电影自然有一个梦想。

也许有些人认为安德森的作品总是重复,但他自己说:“我一直试图避免重复自己,虽然我的电影似乎在重复。但这不是我的刻意。对于我所做的,我只是想保留电影个人,但它对观众来说很有趣。“

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12: 56

来源:视觉媒体

幽灵电影艺术家韦斯安德森,用怪诞的美学建立成人童话故事

谈到韦斯安德森认为很多人并不陌生。

2014年,凭借作品《布达佩斯大饭店》,他被提名为第87届奥斯卡最佳影片奖,最佳导演奖,最佳原创剧本奖和其他9个奖项。这部经典作品是安德森所有作品的杰作,展现了他独特的拍摄技巧和表现力。从那时起,安德森不仅成为着名的导演,而且还成为时尚界的艺术家。

安德森的电影独特之处在于它总是创造出一种不真实的“幻想”。在他的作品中,形成这种“幻想”的一个重要因素是他大胆而夸张的色彩搭配。

首先是代表《布达佩斯大饭店》的开幕。看过这部电影的观众必须对这款镜头印象深刻,带有柔和的粉红色,少女风格和梦幻般的画作。

还有一个“粉红色+粉红色蓝色”组合,构建了两个恋人的甜蜜世界。

Grand Hotel酒店的内部采用“咖啡+红+金”的温暖色调,营造出怀旧的欧式风格。

这款红色电梯的镜头也是经典,安德森用如此强烈的色彩来表达D女士的突出身份和家庭财富,每次看到这一点,人们都会情不自禁地感受到他的鬼魂。

这种大胆的色彩组合反映在安德森的其他作品中。

这《骑士酒店(Hotel Chevalier)》是《穿越大吉岭》的伴侣,虽然只有13分钟,但充满了安德森的美学。 Jason Schwartzman和Natalie Portman站在露台上,眺望远方。欧洲优雅的复古配色是一个重磅广告。不是太多。

《骑士酒店(Hotel Chevalier)》(2007)

狸爸爸》是安德森的另一个代表,改编成一部基于罗尔德达尔经典童话故事的动画电影。

狸爸爸》(2009)

《月升王国》明亮和浅色象征着成长和青春。

《月升王国》(2012)

安德森的电影美学不仅体现在色彩搭配上,而且他独特的构图是创造“梦幻”的另一个元素。

他的镜头总是严格水平和垂直,对于“对称”构图几乎是偏执的。

人应该是对称的:

《月升王国》(2012)

《布达佩斯大饭店》(2014)

景观也是对称的:

《穿越大吉岭》(2007)

《月升王国》(2012)

《布达佩斯大饭店》(2014)

总之,在他的作品中,不乏“对称”!

而安德森特别喜欢正面拍摄,加上对称构图,画面的深度会减弱,而且前后场景会显得局促。在其他人的电影中,画面往往是一个相互关联的整体,安德森的电影画面显示出“平面图像”效果。

“明亮的色彩匹配+扁平的图像层次”,当这些元素放在一起时,是儿童图画书的典型特征。所以他的电影自然有一个梦想。

也许有些人认为安德森的作品总是重复,但他自己说:“我一直试图避免重复自己,虽然我的电影似乎在重复。但这不是我的刻意。对于我所做的,我只是想保留电影个人,但它对观众来说很有趣。“

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